不良線條與色塊

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以下內容，藍字代表採訪者，橘字代表SNKP開發人員。

  高畫質的2D點繪，繼承至「KOF XII」作業線  

前作的KOF XII以「新時代嶄新的KOF」作為開發理念，
相對的，KOF XIII則是以「KOF主義」=「KOF風格」的再構築為原則所製作。
不過新生KOF XII中獲得佳評的HD點繪，
在本作中仍然繼續繼承了下來。

大家可知道，在KOF XII，以及KOF XIII中的角色點繪，
是經由特殊的作業線來完成的。
新生KOF系列的角色點繪，
事實上都有先製作動作的3D模型來專門作為動作參照用。
2D點繪的前半階段，首先會以3D模型來擺出姿勢，
並加上光影等，再將之輸出為2D圖像。
拿此圖資，再以繪圖測試來加上表情與陰影，
2D點繪的繪製過程，幾乎都確實地照著這個順序來實行。
可以說，如此一來就可以確保手繪過程中，
在符合真實光影的效果上不出錯。

久木野氏：

基本上KOF13的作業線與前作是相同的。
也因此，這次的繪圖作業也是進行地非常辛苦。
不過在前作製作上不斷嘗試錯誤的作法，
到本作時已變得更加熟稔了。
在設計人員與程設人員熟練度提昇之下，
也明顯感到作業上的順暢。

針對新生的KOF，為角色動作所製作的3D模型，
在角色的體格與服裝上作了不少的修改。
特別是雅典娜跟舞這樣的女性角色的服裝上，
想當然(？)必須要多加點料，
除了動作以物理模擬結果為基底之外，
為了表現動態與美感兼具，
許多地方也是用手動來修正的。
拳打和腳踢的姿勢與動作也同樣的，
是與IK（Inverse Kinematics：逆運動學）為基底的同時，
為了能好好傳達戰鬥時的真實臨場感，
而特地進行了大量的動畫修正。

對一些角色準備了專門的動作，尤其舞可以感到製作人員特別的愛。

久木野氏：

因為完全是為了之後所要完成的點繪圖所製作的3D模型，
老實說，拳頭和身體相比實在是太大了，
在比例上其實感覺很奇怪。

像這樣為了在2D動畫能有更佳的效果，
而使用比例不對的3D圖像的例子所在多有，
像是吉卜力工作室在製作電影時，
也曾經介紹過這樣的案例；
遊戲的話像「火影忍者疾風傳：終極風暴2」中，
角色的動態行為表現上也有使用手腳比例奇怪的例子。


實際上KOF13的繪圖製作過程使用的素材如下圖所示：

下繪製作用的3D模型

「A」3D模型輸出的2D圖像；「B」以繪圖風加工的舊角色；「C」增加了重點表現等等的完成圖。

3D模型的形狀和服裝，總之，是為了做為點繪的基礎的東西，
就如久木野氏所言，與完成品相比起來可以很清楚地知道是相當不同的。
衣服的材質只是為了能夠方便辨認，
表情也只是眼鼻位置能夠分辨的簡略版。

另外一個很有趣的地方是，
3D模型打光的部分只有使用在擴散反射的卡通渲染(Toon shading)上，
而鏡面反射最重要的部分還是徒手完成的。
這種手繪的強調表現法，
是從KOF'94開始就一直代代持續繼承下來的「KOF繪圖風味」般的感覺。

再者，在化為2D點圖之後直接運行遊戲時，
並不需要進行3D繪圖作業線作出的實時光影效果變化。
遊戲中，雖然場景中有明暗或者閃光等等特效表現的色澤變化，
其實那些都是使用程式所做的顏色變化操作。

KOF系列中，採用3D繪圖的KOF，
已經有「MAXIMUM IMPACT」系列了。
作為有編號的正統KOF系列作，
還是想要繼續堅持使用王道的2D繪圖這樣的想法。

仔細看可發現雅典娜裙襬隨風飄曳的樣子。

   跨越時代，被繼承下來的「KOF思想」  

山本氏：

開發的工作已經告一個段落，
我自己也有到遊樂中心等處去看大家的對戰，
見到大家滿懷熱血的對戰感到很高興。
今後，也將為2D對戰格鬥遊戲的KOF能更加發揚光大，
競競業業地投入工作的。

久木野氏：

作為開發團隊，以前所未有的氣勢投入這次的製作之中，
很希望大家都能夠玩得很盡興。
也希望大家今後也能繼續支持KOF系列。

KOF12改變了原有的繪圖風格，
遊戲性也徹底地改變，
老玩家當中許多人都感到驚訝(驚恐吧XD)，
不過在這一次的13中，繼承了系列作的傳統，
在速度感及動感上的表現令人期待。
即使是筆者，也有了想重回KOF懷抱的感覺，相當地高興。
畫面風格繼承了KOF12的風格，
而遊玩方式則繼承了舊有的風格，
但玩起來沒有絲毫的違和感。

最近離開了KOF的玩家們，
以及很久沒接觸KOF系列的人們，
請務必要來試著玩一次本作試試。

 ─ 完 ─ 

趁著取材的空檔，在SNKP公司內與山本氏對戰。還不會使用HD槽的筆者，
仍然能與其廝殺得不分高下，不過無法排除是對方禮貌性讓賽就是。

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文章裡不少專門術語，有翻錯的可能…
個人覺得這篇談論的東西不是那麼重要就是，
就是能看到一些角色的3D建模~
後半段都是垃圾話…